咏叹调是歌剧中的声乐独唱曲，始用于17世纪初的歌剧和康塔塔，此后历经发展，变得更为精致复杂。下列关于咏叹调的表进，不正确的是（  ）

咏叹调《奇妙的和谐》出自歌剧（） 著名咏叹调《今夜无人入睡》出自歌剧（ ） 咏叹调《啊,满园鲜花凋零》出自歌剧( )。 著名的咏叹调《饮酒歌》出自哪部歌剧（） 中国大学MOOC: 欧洲歌剧诞生于17世纪初期的（ ）。 西方歌剧独唱的最大特点是它分为歌唱化的宣叙调和朗诵化的咏叹调，它们成为歌剧歌唱的两种主要形式。（） 西方歌剧独唱的最大特点是它分为朗诵化的宣叙调和歌唱化的咏叹调，它们成为歌剧歌唱的两种主要形式。 在歌剧中，通常用于咏叹调之前，介于朗诵和歌唱之间的一种不独立的、引子式的曲调叫（）。 18世纪初（）是意大利正歌剧的改革的代表人物。 歌剧艺术家的生涯中诗人鲁道夫最重要的咏叹调是 《 》 女邻居最重要的咏叹调是《 》 穆赛塔最重要的咏叹调是《 》 咏叹调《你再不要去做情郎》出自莫扎特著名的歌剧 本章节欣赏的喜儿咏叹调《北风吹》选自歌剧： 下谱例为莫扎特所作的歌剧（）中的咏叹调。{图} 正歌剧产生于17世纪的（）国，它严肃庄重，题材多来自（）、历史和宗教故事，最早演出于贵族府邸，后逐步转移到公开歌剧院。诗人和剧作家（）写作了27部正歌剧台本，将正歌剧的音乐形式固定为宣叙调和咏叹调交替的结构。巴洛克时期，重要的正歌剧作曲家有出生在意大利的（）和出生在德国的（），18世纪中下叶，正歌剧走向衰落，莫扎特仍然写作了正歌剧作品《（）》。 歌剧《丑角》中的咏叹调《穿上戏装》是戏剧男高音的典型曲目。 音乐会序曲产生于17世纪初，是在歌剧序曲和戏剧作品序曲的基础上发展起来的。 本章欣赏的歌剧的咏叹调《也许我内心渴望的就是他》选自： 本章欣赏的歌剧的咏叹调《也许我内心渴望的就是他》选自 ： 简述17世纪意大利歌剧的产生与发展 歌剧中的声乐曲有 ：