以（）为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。

()理论为写实主义电影提供了理论支持，并与蒙太奇一起构成了电影艺术的两大语言体系和美学流派。 电影“暴力美学”风格的代表导演是（） 电影术语“蒙太奇”的意思是：（） （名词解析）理性蒙太奇（理性电影） 蒙太奇是电影导演的语言。 在电影中平行蒙太奇是指（）。 电影剪辑手法“蒙太奇”最初来自（）学科（） 蒙太奇最早作为电影术语指（） 在电影艺术中，对蒙太奇的理论探索源于以爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫为代表的前苏联电影理论家。 （）通过实验说明了“创作性摄影”的蒙太奇效应，并说明了电影蒙太奇的叙事功能 （）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立 （）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。 电影表现手法——蒙太奇的含义是（） 现代主义电影美学包括先锋电影 简述电影理论、电影批评和电影美学之间的关系。 （）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑 20世纪20年代，前苏联以（）等为代表的蒙太奇理论学派，将蒙太奇的技巧探索上升到了建立美学理论体系的高度。 提出蒙太奇理论的电影大师是爱因斯坦.（） 巴赞说：“电影艺术的基础是蒙太奇”。