法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。

法国电影理论家（）就指出：“戏剧的戏剧性是从演员中来，电影的戏剧性是从景物推及到人”；（）也说过：“京剧舞台艺术以演员为中心的特点，更加突出。” 电影理论家乌拉达·派屈克对“电影眼睛”的理论要点归纳包括哪些（） 关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是（）。 法国电影之父是（）。 法国电影之父是（） 美国电影理论家杰·瓦格纳把电影改编的方式分为三种（），（），（） 托马斯·沙兹是哪个国家的电影理论家（）。 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 20世纪50-60年代，()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 下列不是德国电影理论家代表人物的有 法国电影新浪潮 2011年上映的法国电影《艺术家》是一部________ 20世纪50年代兴起的法国“新浪潮”运动，得力于（）杂志，该杂志的主编是著名电影理论家（）。 电影作者论批判了法国电影界盛行的（）电影论 法国电影《虎口脱险》是一部（ ）题材的电影。 理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。 1981年获法国电影艺术最高恺撒奖，被西方电影理论界认为“恢复了传统的叙事方法”的一部影片是（） 2011年上映的法国电影《艺术家》成功的元素有： 电影理论家贝拉·巴拉兹认为：“有声电影是无声电影的有机的连续，所以它们同属—种艺术类型。”（） 长镜头理论？