电影剧作的文体特征包括：()

如果张生喜欢演戏，则他报电影学院，如果他不喜欢演戏，则他可以成为电影剧作家。如果他不报考电影学院，则他不能成为电影剧作家。 由此可推出张生将怎么办?并说明推导过程。 电影剧作家可以在无限的时间和空间中施展自己的才智,话剧作家却要受舞台时间空间的限制（） 电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。 写作电影剧作必须运用()思维进行构思创作，在想象中形成连续不断、结构独特、合乎逻辑、节奏准确的声画组合形象，俗称“过电影”。 关于声音，电影剧作者应该懂得“（）”的道理，即通过声音去表现寂静；还有一种关于声音的用法，即“（）”。 营销员的写作文体一般包括（）、广告和市场预测报告等文体类别 散文的文体特征包括：() 诗歌的文体特征包括()。 为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？ 诗歌的文体特征不包括（） 营销员的写作文体一般包括（）、合同、广告、策划书和市场预测报告等文体类别 营销员的写作文体一般包括（）、合同、广告、策划书和市场预测报告等文体类别 电影剧本的著作权属于 《日本致富经》的写作文体属于（）。 《日本致富经》的写作文体属于（） 报告文学的文体特征不包括（）   某欧美剧作家在他的一部最新电影剧本中描写了19世纪中期的伦敦，你认为需要修改的一项是（） 影视是一种十分强调对自然环境描写的艺术，它似乎要比戏剧、小说重要得多。用电影画面去表现（）的诗情画意，是值得电影剧作者重视的。电影剧作者应十分重视环境描写，在求真的基础上创造出“背景”和“意境”来。此外，剧本中的环境描写（），因为这将有助于以导演为首的摄制组进行再创造。 影视是一种十分强调对自然环境描写的艺术，它似乎要比戏剧、小说重要得多。用电影画面去表现（）的诗情画意，是值得电影剧作者重视的。电影剧作者应十分重视环境描写，在求真的基础上创造出“背景”和“意境”来。此外，剧本中的环境描写（），因为这将有助于以导演为首的摄制组进行再创造 苏联著名导演罗姆说：“今天电影正在经历着这样一个阶段——‘（）’在剧本构思中就应当加以确定，并用体现这一构思所必须的电影剧作手段在剧本中表现出来。”