15世纪，作曲家在创作弥撒曲时在每一个乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做（）。

18世纪曼海姆乐派包括( )等作曲家。 19世纪捷克民族乐派作曲家斯美塔那创作的主要成就体现（）和（）领域。 下列作品中，（）是19世纪俄罗斯作曲家创作的交响诗作品。 下列作品中，( )是19世纪俄罗斯作曲家创作的交响诗作品。 柏辽兹19世纪法国第一位（）主义作曲家。 16世纪法国尚松的主要作曲家是( )。 19世纪意大利歌剧的泰斗是哪位作曲家 17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有( )。 20世纪西方现代作曲家的创作中管乐器的地位超过了弦乐器。 14-15世纪，英国作曲家( )开创了文艺复兴音乐的新风格。 肖邦是19世纪波兰作曲家、钢琴家,也是()的代表 法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是《（）》，作品共有五个乐章，每一乐章都有作曲家亲自写作的（），他用一个固定的旋律来代表曲中的女主角，这一旋律他称为“（）”，在每一乐章以不同面貌出现。 16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有佛兰德作曲家（）和（）。 15世纪上半叶，欧洲的文艺复兴音乐发源于（）地地区，作曲家（）被认为是该乐派的代表作曲家。 19世纪俄罗斯音乐家团体“五人团”包括作曲家( )。 （匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是（）。 15-16世纪德语利德的代表作曲家有( )。 19世纪，将小提琴家帕格尼尼的作品改编成钢琴超级练习曲的作曲家是（　　） 19世纪在论著中提出“整体艺术”观念，对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是( )。 旋律在20世纪无调性作曲家的创作中的地位仍然凌驾于其它音乐要素之上。