意大利最早的歌剧乐派可分为（）。

莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）。 那不勒斯歌剧乐派的代表人物是亚历山德罗.斯卡拉蒂（） 16世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的（）和西班牙的（）。 简述意大利歌剧的早期发展。 17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。 1637年在意大利的（）城建立了欧洲第一座公开歌剧院圣卡西亚诺，使这座城市成为17世纪下半叶欧洲歌剧发展的中心，其歌剧乐派的主要代表人物是（），他于1607年上演的《（）》，是歌剧史上第一部真正的歌剧，大量采用独唱和重唱形式，多处使用“激情风格”。他的歌剧《（）》现存一首哀歌，已初具三段体咏叹调的形式，歌剧《波佩亚的加冕》是最早采用历史题材写作的歌剧作品。 下列作品中，( )是“第二维也纳乐派”作曲家创作的歌剧作品。 法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。 （）是第一个创作意大利歌剧的人，他是意大利歌剧创作的重要作曲家之一 意大利早期歌剧的发展及特征？ 意大利喜歌剧的特征不包括（）。 意大利趣歌剧的典型形式是（）。 这个世界上最早,同时也最为优秀的小提琴乐派是() 这个世界上最早，同时也最为优秀的小提琴乐派是() 浪漫乐派是指欧洲( )到( )的乐派。 蒙特威尔第被认为是古典音乐史上一位划时代的人物，他的歌剧创作则是这种体裁的奠基之作。他虽不是第一个写出歌剧的作曲家，然而他所创作的歌剧却可以一直流传至今日，甚至影响后世各乐派的作曲家。他是()歌剧乐派的代表人。 16世纪意大利的音乐创作中，被称为“教堂音乐的救星”的罗马乐派代表是（　　）。 第一部意大利喜歌剧 意大利正歌剧的艺术特点是（）。 喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。