18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有( )。

作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。 17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。 18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）。 17世纪曾活跃于汉堡歌剧院的德国作曲家有( )。 下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有（）。 下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有( )。 18世纪在（）产生了喜歌剧，其直接前身是正歌剧中的创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生 世纪上半叶意大利作曲家贝里尼最重要的歌剧作品有（） 20世纪杰出的匈牙利作曲家有（）。 20世纪杰出的波兰作曲家有( )。 20世纪杰出的匈牙利作曲家有（）。 20世纪杰出的匈牙利作曲家有( )。 16世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的（）和西班牙的（）。 法国作曲家比才创作过歌剧作品（）。 法国作曲家比才创作过歌剧作品( )。 20世纪美国重要的作曲家有哪些？ 歌剧《弄臣》是意大利作曲家普契尼创作的。 《普契涅拉》音乐来自于18世纪上半叶的意大利作曲家 “拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有（）等。 正歌剧产生于17世纪的（）国，它严肃庄重，题材多来自（）、历史和宗教故事，最早演出于贵族府邸，后逐步转移到公开歌剧院。诗人和剧作家（）写作了27部正歌剧台本，将正歌剧的音乐形式固定为宣叙调和咏叹调交替的结构。巴洛克时期，重要的正歌剧作曲家有出生在意大利的（）和出生在德国的（），18世纪中下叶，正歌剧走向衰落，莫扎特仍然写作了正歌剧作品《（）》。