咏叹词是歌剧中的声乐独唱曲，始用于17世纪初的歌剧和康塔塔，此后经历发展，变得更为精致复杂。下列关于咏叹词的表述，不正确的是（）

音乐会序曲产生于17世纪初，是在歌剧序曲和戏剧作品序曲的基础上发展起来的。 简述17世纪意大利歌剧的产生与发展 歌剧中的声乐曲有 ： 歌剧中的声乐曲有： 美声歌唱起源于16世纪末至17世纪初，盛行于17、18世纪，随着意大利歌剧的发展而完善起来，当时代表性的作品是卡奇尼写的（Amarilli）（）。 18世纪在（）产生了喜歌剧，其直接前身是正歌剧中的创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生 17世纪在法国创作歌剧的作曲家有( )。 “拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有（）等。 歌剧最早出现在17世纪的奥地利。() 歌剧产生于17世纪意大利的哪座城市？ 意大利作曲家威尔第的歌剧《阿依达》第一幕第一场中的《胜利归来》是（　　）独唱曲。 17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。 16、17世纪之交，西方歌剧产生的条件是什么？ 18世纪在（）产生了喜歌剧，其直接前身是正歌剧中的（），1733年，作曲家（）创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生。 下列（）是萧友梅的独唱曲。 17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有( )。 正歌剧是指最早出现于17、18世纪以神话及古代英雄传奇故事为题材的歌剧 正歌剧是指最早出现于17、18世纪以神话及古代英雄传奇故事为题材的( )歌剧。 17世纪曾活跃于汉堡歌剧院的德国作曲家有( )。 17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。