单选题

“言有尽而意无穷”、“韵外之致,味外之旨”深刻揭示了审美对象的()

A. 开放性
B. 非功利性
C. 非实体性
D. 主观性

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认为诗歌有“象外之象”、“味外之旨”的理论家是() 司空图提出的所谓“()外之致”、“()外之旨”、“()外之象”和“景外之景”,都是在论述意境的特殊性质,笼统地说都是指丰富的醇美韵味 中国古典美学中经常谈到的“言有尽而意无穷”指的是审美对象的 【 】 司空图提出的所谓“外之致”、“外之象”和“外之景”,都是在论述意境的特殊性质,笼统地说都是指() 意境不是意和境简单相加,而是意与境谐,并在此基础上生出“景外之景”“象外之象”“韵外之致”。例如王维《雪中芭蕉图》将夏日的芭蕉和雪景画在一起,产生出独特的美感。这表明() 白魏晋以来,在玄学思潮的推动下,开创了在文学创作中追求言外之意、弦外之音、象外之趣以及言有尽而意无穷的美学旨趣。中国古代诗歌理论对此有大量论述,这是众所周知的。下列古诗文语句中,不符合这种审美旨趣的是()。 古琴,蕴含着丰富而深刻的文化内涵,千百年来一直是中国古代文人,士大夫手中爱不释手的器物。特殊的身份使得琴乐在整个中国音乐结构中具有高度文化属性,“和雅”、“清淡”是琴乐标榜和追求的审美情趣,“味外之旨,韵外之致,玄外之音”是指琴乐深远意境的精髓所在,陶渊明,“但识琴中趣,何劳弦上音,”与白居易,“入耳淡无味,惬心潜有情,自弄还自摆,亦不要人听”,所讲述的正是这个道理,上文中引用陶渊明和白居易的诗是为了告诉人们() 真正的艺术作品都是言有尽而意无穷。 中国绘画讲究由近及远,体现了中国人言有尽而意无穷的含蓄内敛。 简述造成《古诗十九首》“言有尽而意无穷”的原因。 简述造成《古诗十九首》“言有尽而意无穷”的原因 下列除哪项外,均为眩晕之致病因素 如何理解皎然“两重意以上,皆文外之旨”的诗论观点? “盛唐诸公惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求,故其妙处透彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之像,言有尽而意无穷。”出自() 剩余价值学说深刻揭示了() 下列除哪项外,均是附子韵主治证() 除哪一味药外,均可治肝阳上亢之头晕目眩() “盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求,故其妙处莹彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,境中之象,言有尽而意无穷。”这段诗论出自() 石膏内可清热胃之火,外可解肌表之热,又能止渴,是因其性味 严羽以禅论诗揭示了诗歌自身的特殊审美性质()
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