中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不是这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视群众，也许是网民，也许是“手拍暴民”，电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，都让电视人夜不能寐。文章接下来最可能讲述的是：

简述中国电视文艺节目发展的成果。 中国电视史上第一部大型电视系列片是（） 中国电视的谈话节目大多是走（）路线。 中国电视行业的问题之一是缺少、不重视研发（） 新时期中国电视文艺第一个有影响的栏目，是1979年1月（）最早开办的栏目（）。 中国电视纪录片第三阶段成熟时期（20世纪90年代），1991年中央电视台四集大型纪录片（）问世，标志着中国电视纪录片一个新时期的来临。 谈谈对中国电视剧发展现状的看法。 1993年，央视什么节目开创中国电视改革的先河？ 中国电视剧在初创期都是采取的形式（） 中国电视节目的类型划分上具有实践意义（） 在中国电视真正普及是在二十世纪（）年代 第六届“世界电视日”中国电视大会的三大亮点是：____；____；____。 中国电视新闻的调整改进提高阶段是从（ ） （）作为我国第一座电视台开始试验播出，标志着中国电视事业的开端 中国电视文艺节目的诞生经历了多个阶段,其中不包括() 《潜伏》引发了中国电视连续剧谍战剧的热潮（） 中国电视纪录片的繁荣主要表现在哪些方面？ 中国电视文艺节目的诞生经历了多个阶段，其中不包括（ ） 《潜伏》引发了中国电视连续剧谍战剧的热潮。 （ ） 中国电视剧发展的历史性转折的里程碑是（ ） 。