文学形象是假定与（）的统一。

由于电影以镜头画面表现生活，文学以文字语言表现生活，读者（观众）在脑海中构成形象的过程就不可能一样。读者接受文学形象，要靠语言文字的（）；而观众接受银幕形象，靠的是视觉画面的（）。由于文学除了用形象描绘的手段外，还运用（）等各种表达方式。因此，文学形象的含义需要读者分析，往往带有多义性，不如银幕形象的单纯。总之，电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是的，文学形象是（）的；电影形象是一种侧重 由于电影以镜头画面表现生活，文学以文字语言表现生活，读者（观众）在脑海中构成形象的过程就不可能一样。读者接受文学形象，要靠语言文字的（）；而观众接受银幕形象，靠的是视觉画面的（）。 由于文学除了用形象描绘的手段外，还运用（）等各种表达方式。因此，文学形象的含义需要读者分析，往往带有多义性，不如银幕形象的单纯。 总之，电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是（）的，文学形象含有（）的成分；电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是一种侧重于（）的体验艺术，文学形象是一种侧重于（）的分析艺术。于是，电影改编实际上也就需要改编者把（）、（）、（）的文学形象变为（）、（）、（）的银幕形象；把侧重（）的艺术，变成一种侧重于（）的艺术。 老舍塑造得最成功的一类文学形象是 文学文本的意蕴不能脱离文学形象即文本的（）层面而单独存在，形象与意蕴的关系是融合统一的关系。 审美形象是文学的特有存在方式 文学形象是指文本中呈现的（） 俄国文学史上最后一个“多余人”形象是（）。 文学作品中塑造的人物形象是一种（　） 俄国文学史上最后一个“多余人”形象是（） 俄国文学史上最后一个“多余人”形象是（） 幼儿文学作品中较多的形象是（） 幼儿文学作品中较多的形象是（） 幼儿文学作品中较多的形象是（） 俄国文学史上第一个“新人”形象是（） 俄国文学中第一个“多余人”的形象是（） 俄国文学中第一个“小人物”形象是（）。 法国文学中第一个“世纪病”的形象是（）。 俄国文学史上第一个“新人”形象是() 俄国文学史上第一个“新人”形象是（） 文学形象与非文学形象的区别在于、文学形象具有()