1952年，意大利新现实主义电影的主将德.桑蒂斯拍摄的影片（）真实的反应了意大利下层人民的疾苦，揭露了战争的罪恶和黑暗，该片达到了他艺术生涯的巅峰。

意大利新现实主义电影流派的开山之作是（）。 （）是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演是（），他给意大利新现实主义电影下的定义是“它就是生活本身”。 属于意大利新现实主义风格的电影作品是（） 属于意大利新现实主义风格的电影作品是（） 意大利新现实主义电影与法国30年代的（）电影有明显的师承关系。 新现实主义电影的代表人物及影片有柴戈蒂尼编剧、德·西卡导演的《偷自行车的人》，德·桑蒂斯导演的《罗马11时》，罗西里尼导演的《罗马，不设防的城市》、《德意志零年》等。 下列影片不属于“意大利新现实主义电影”的是（）。 下列被称为意大利“新现实主义电影”代表作品的是（）   试以二十世纪40年代意大利新现实主义电影和中国现实主义电影为例，论述影视艺术的社会内涵和时代色彩。 （ ）凭借1942年编导的电影处女作《沉沦》，被称为“意大利新现实主义之父” 意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？ 意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性（） 《偷自行车的人》是意大利新现实主义的主将之一_________的代表作。 属于意大利新新现实主义电影的影片包括（） 意大利新现实主义电影基本特征和基本原则是什么？ 二十世纪40年代意大利新现实主义电影的代表作，教材提到的有（）和（），而当时中国现实主义电影的代表作则是（）和（）等 简述意大利新现实主义的艺术特色。 新现实主义电影在创作方面的特点，柴伐蒂尼提出“新现实主义创作六原则”： （1）（）； （2）（）； （3）（）； （4）（）； （5）（）； （6）（）。 除上述六原则外，他们在拍摄中逐渐形成的特点还有： （1）（）； （2）（）； （3）（）。 意大利新现实主义的代表作是（）。 以下哪些导演属于意大利新现实主义时期导演