我国绘画史上通史类绘画著作有张彦远的（），北宋郭若虚的（），南宋邓椿的（）。

南齐谢赫著的（）是我国绘画史上第一部完整的绘画理论著作 南齐谢赫著的（）是我国绘画史上第一部完整的绘画理论著作 我国历史上第一部绘画通史著作是（ ）。 张彦远《历代名画记》论述绘画功能 （）是我国第一部绘画通史巨著，它总结了前人有关绘画史和绘画理论的研究成果，继承发展了史、论结合的优良传统，开创了绘画通史的科学体例，是我国绘画史和绘画理论方面的“百科全书”。 我国绘画史上的“宋四家”是() 我国第一部绘画通史著作是（）。 我国第一部绘画通史著作是() 在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“南黄”的艺术风格可概括为“黑、密、厚、重”的画风，“南黄”指的是（　　）。 在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“南黄”的艺术风格可概括为“黑、密、厚、重”的画风，“南黄”指的是（）。 在我国近代绘画史上有“南黄北齐”之说。“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠（）。 在我国近代绘画史上有“南张北齐”之说。“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠（）。 中国绘画史上，南宗的鼻祖是（） 中国绘画史上，南宗的鼻祖是（）。 中国绘画史上董其昌提出的是（ ）。 中国绘画史上，代表绘画最高成就的一种画科是：（ ） 试述顾恺之在中国绘画史上的地位 唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是（） 我国绘画史上的瑰宝，（）长卷描绘了北宋都城汴京，即河南开封，特别是汴河一角水路码头的繁华景象 我国绘画史上的瑰宝，（）长卷描绘了北宋都城汴京，即河南开封，特别是汴河一角水路码头的繁华景象