在贝多芬的《（）》中，作曲家亲自写作了固定的华彩段，限制演奏者任意即兴炫技，为后世独奏协奏曲树立典范。

德国作曲家贝多芬的作品《致爱丽丝》的体裁是（） 在现代，作曲家的地位远远低于演奏家的地位。 匈牙利作曲家李斯特又是一位（）演奏家。 在现代，作曲家的地位远远低于演奏家的地位。 演奏家应该完全尊重和顺应作曲家的意图。() 哪位作曲家创作了歌剧《茶花女》?() 《致爱丽丝》是德国作曲家、钢琴演奏家（）创作的小品。 作曲家的创作是“一度创作”，演奏家可以用“二度创作”对作曲家的原作进行任意改动（） 法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是《（）》，作品共有五个乐章，每一乐章都有作曲家亲自写作的（），他用一个固定的旋律来代表曲中的女主角，这一旋律他称为“（）”，在每一乐章以不同面貌出现。 古典音乐里有很多“炫技”的曲目，在历史发展中，有推动“炫技”的多重力量存在。有时候，是作曲家想要试验声音的极限，出于旋律或和声的考虑，写了当时的演奏者一般演奏不出来的乐段。有时候，是作曲家不够了解某个独奏乐器，无法贴切地从演奏的角度理性思考，于是写了很难演奏甚至无法演奏的曲子。还有些时候，是演奏者主动追求突破，要求演奏过去没法表现的音乐，并借此凸显自己和其他演奏者不同的地方。关于音乐“炫技”的推动力量，下列说法不符合文意的是：（）《》 创作了世界名曲《绿柚子》的作曲家是（） 创作了世界名曲《绿柚子》的作曲家是（） 新“新维也纳乐派”作曲家是勋伯格、贝尔格和贝多芬。（） 创作并演奏《summer》（菊次郎的夏天）的作曲家是谁？ 贝多芬（）第三序曲，作曲家在舞台背后安排了一支小号，运用场外小号的演奏表现一种特殊的意境。 肖邦可以被称为: 印象派作曲家|古典主义作曲家|民族主义作曲家|浪漫主义作曲家|爱国主义作曲家|钢琴诗人 创作了十二部儿童歌舞剧的作曲家是（） 新“新维也纳乐派”作曲家是勋伯格、贝尔格和贝多芬。 20世纪西班牙民族乐派的杰出代表作曲家为：钢琴家阿尔贝尼斯和（），后者写作了钢琴组曲《戈雅之画》，以及创作了芭蕾舞剧《魔法师之恋》和《三角帽》的作曲家（）。 作曲家“巴赫”是什么时期的作曲家？