白先勇先生认为，《红楼梦》的悲剧力量是集中在后四十回爆发出来的，前八十回的描写是为后四十回的结局作铺垫。

下列《红楼梦》情节中属高鹗续写的后四十回的有 《红楼梦》全书前八十一回是曹雪芹写的，后四十回是高鄂所作（） 《红楼梦》全书前八十一回是曹雪芹写的，后四十回是高鄂所作（） 《红楼梦》前八十一回事曹雪芹写的，后四十回是高鹗所作。 鲁迅先生说，悲剧是“把人生有价值的东西毁灭给人看”，王国维先生称《红楼梦》为“彻头彻尾之悲剧”，试述《红楼梦》的悲剧意义。 《红楼梦》第三十回暗示了林黛玉夭亡，贾宝玉出家的悲剧结局（） 《红楼梦》第三十回暗示了林黛玉夭亡，贾宝玉出家的悲剧结局（） 89版的《红楼梦》,它基本上是按八十回本的《红楼梦》拍的。() 《红楼梦》前八十回的作者最可能是（）。 认为《红楼梦》是悲剧之最上乘者，是“悲剧中的悲剧”是（） 欧阳健先生认为《红楼梦》“程前脂后”。 （ ） 《红楼梦》八十回本系统，简称脂评本，题名是 白先勇先生认为，《红楼梦》中点出“赤条条来去无牵挂”曲词，预示宝玉出家的一出戏是？ 什么是红楼梦整体悲剧创造的美学突破。 为什么说《红楼梦》是几乎无事的悲剧。 《红楼梦》的主要线索是宝玉、黛玉的爱情悲剧，() 鲁迅和王国维两位大师给《红楼梦》这部书的定位都是悲剧，王国维先生说：“悲凉之雾，遍被华林”。鲁迅先生说：“《红楼梦》一书，与一切喜剧相反，彻头彻尾之悲剧也。” 鲁迅和王国维两位大师给《红楼梦》这部书的定位都是悲剧，王国维先生说：悲凉之雾，遍被华林。鲁迅先生说：《红楼梦》一书，与一切喜剧相反，彻头彻尾之悲剧也。（） 白先勇先生认为，《红楼梦》“顽石历劫”的寓言昭示了贾宝玉的人生历程，这也是他区别于世人的独特之处。 学界倾向于将《红楼梦》归类为悲剧。（）