“赋、比、兴”中的赋就是（）

三体三用指的是风雅颂赋比兴（） “三体三用”指的是风雅颂赋比兴（） 三体三用指的是风雅颂赋比兴（） 《周南·桃夭》使用的是“赋比兴”中比喻的手法 中国大学MOOC: 《诗经》的赋比兴手法，是可以完全分开运用的。 “历尽艰辛愁句在,老来思咏中兴篇”中的“兴”指的是赋比兴的修辞手法。() “历尽艰辛愁句在，老来思咏中兴篇”中的“兴”指的是赋比兴的修辞手法（） 赋比兴，诗经 有一定联系，根据上述定义，下列诗歌中运用新的表现手法的是（） 下列柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》诗句中，赋中兼有比兴的是( ) 下列哪些赋是骚体赋？: 《士不遇赋》 《大人赋》 《悲士不遇赋》 《招隐士》 班固的开创了京都赋的范例: 《三都赋》|《东都赋》|《两都赋》|《西都赋》 魏晋时期赋主要有江淹《恨赋》、《别赋》、庾信《哀江南赋》、《春赋》等。() 魏晋时期，抒情小赋占主导地位。感伤赋有陆机《叹逝赋》、《感时赋》，潘岳《秋兴赋》、《闲居赋》、《悼亡赋》等。() 《诗经》的赋、比、兴手法中，赋的含义是（）。 南朝著名骈赋《别赋》、《恨赋》的作者是( ) 南朝著名骈赋《别赋》、《恨赋》的作者是（） “风雅颂”是诗的体制，与“赋比兴”合称诗经“六义”或“六诗”。其中“风”是指（） 大赋的代表作家作品如()的《上林赋》、扬雄的《长杨赋》、班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》等。 《子虚赋》和《上林赋》合称 新媒介赋权存在三种类型，即自我赋权、群体赋权、组织赋权（）